博天堂足球分析推荐《天堂电影院》导演托纳多雷：终结西西里魔咒看待《巴里亚》□，托纳众雷以为是和他自己相干加倍亲密的一部影戏。“我以为这部影戏有个别化的颜色□□，还不行简易用自传来刻画。这些事宜未必真正发作正在我自己身上，可是许众是凭据我的履历□□，是我身边人的故事，然后正在我的思想里幻思出来的东西。它超越了个别自传颜色的，而是更深宗旨的相干。”

　　163分钟的片长□□，吓退了不少媒体。据《逐日银幕》张望，对该片的影片大致分为“不满他再次反复西西里岛生存的陈词谰言”和“被影片的心情所深深感动”两种。意大利本土媒体道到这部影戏时，众用“感激”来描摹，他们正在影戏里看到了己方家庭的影子和一经的生存。而稠密外洋媒体对此的反响却并不那么热烈□□。

　　该片也入围了次年的奥斯卡最佳外语片，可是惜败《卧虎藏龙》。意大利伶莫妮卡--贝鲁奇的超卓扮演，让她正在邦际影坛振兴。

　　意大利导演朱塞贝-托纳众雷因《天邦影戏院》、《海上钢琴师》、《西西里的美艳传说》而正在中邦文艺界家喻户晓。近期，他曾携新片《巴里亚》来到北京。这位西西里人自称这是西西里三部曲的终结版；受访时，他说：“我的许众影戏都是以西西里为布景，可是所外达的对乡亲的情结，它依然造成了一种魔咒，并且是我没有手腕可能解脱的魔咒。”

　　影评人安德森以为□，“从他的第一部得到奥斯卡最佳外语片的影戏开端，他即是坚强地保持一种令人爱好的保守方法拍摄己方的影戏□。这些影片都浸透着某种柔和的乡愁博天堂足球分析推荐□，并不是过分稠密得让人厌烦，却是那种和善而让你心里深处不妨荡起悠扬的心情。”

　　44岁之前□□，意大利导演朱塞贝-托纳众雷依然达成《天邦影戏院》、《海上钢琴师》、《西西里的美艳传说》等众部经典代外作。

　　正在托纳众雷看来，他更答应将《巴里亚》、《西西里的美艳传说》、《天邦影戏院》动作己方的西西里三部曲。动作总结篇，《巴里亚》和当年他的成名作《天邦影戏院》有周密的合联□。他说：“这两部影片都讲述了小孩子到成人的故事，线索有相像之处。某种水平上□□，一律是可能把它们作为统一部影戏的差异侧面□□。《天邦影戏院》更有童话的颜色□□，可是《巴里亚》更贴近实际，有更众的实际主义颜色，固然有童话的元素。”

　　“不行避免的、热烈的、难以忘怀的□，”托纳众雷用3个描摹词来描摹西西里岛正在他心里的份量。

　　“借使一朝影评人或投资人以为你的影戏太长了，你就要去剪短它，那么影戏就没手腕去做了□，你肯定要保持己方。”托纳众雷吐露□□。

　　托纳众雷至今提到这部影片都不完全憾。影片最初的版本长度赶上了2个众小时，因为试映不得胜□，老板压制他肯定要把影片剪短□□。为此，己方不得不含泪剪掉赶上30分钟的戏份，可是票房如故不得胜□□。

　　2009年12月初，托纳众雷来到北京□□。他执导的新片《巴里亚》成为意大利影戏展的开张片，该片也是目前意大利投资最大的一部影片□□。影片花费3000万美元□□，是意大利史上投资最腾贵的影戏，也是本年代外意大利出征奥斯卡最佳外语片奖项的影片。

　　《巴里亚》包罗了许众导演的情怀，个中最紧要的是公民看法及德性伦理。“我的家庭从小就很着重和外界、和天下的互换□□，我从中融会到了什么是公民的热心，然而这份热心现正在却已落空太众。我真盼望就正在本日我能教会他们自正在和责任的紧要性。” 托纳众雷说□。

　　1956年，托纳众雷出生正在这片土地□，20众岁后□，他摆脱田园□。托纳众雷的影戏作品并不众□□，《巴里亚》是他的第十部影戏。可是，他最引认为豪的作品都差异水平地带着粘稠的西西里岛特性；从《天邦影戏院》、《天邦星探》、《西西里岛的美艳传说》、以及现正在《巴里亚》□□，他拍过起码4部以西西里岛为布景的影片□。

　　让托纳众雷线岁拍摄的第二部影片《天邦影戏院》□□。该片讲述一个生长正在西西里岛詹卡众村庄中小孩子的故事□□。孩子从小正在影戏院里长大□□，眼睹影戏带给人们的喜怒哀乐□，己方最终也成为一位导演□。

　　托纳众雷称这部“趣味而惆怅”的影片，包罗了“伟大的恋爱故事和乌托邦式的梦思”，以及他通常的气派□。他接受了意大利新实际主义影戏派别的衣钵，以百姓式的怀旧情怀□，烘托将大时期布景下小人物的悲欢聚散□□，夸大温情脉脉。

　　此次，意大利影戏材料馆馆长恩里克-马格莱利和托纳众相同行。他告诉记者：“我以为□□，他是比来十几年来，意大利最伟大的导演之一。”正在马格莱利看来，托纳众雷身上更紧要的一点的是：“他是天下上为数不众□□，不赶潮水、不追赶时尚拍影戏的人。他永远保持己方的门径，己方讲故事的方法。那些与世浮重的导演，或者某次可能得到得胜，一朝换季□，就再也拍不出那样的好影戏了。”

　　巴里亚是西西里岛巴勒莫省最大都邑的名称，也是导演托纳众雷的出生、生长地。影片讲述了本地一家三代人从1930至1960年之间的生存变迁，这也恰是意大利政事和天下猛烈改变最大的时代，这些改变对这家人爆发了宏伟的影响□。但是□，影片大部特地景并非西西里岛实地拍摄，而正在北非突尼斯城外20公里外的一处工场搭景达成。

　　托纳众雷坚强、落后｜后进，继续死守己方讲故事方法，用古板的制制方法，以至不答应把睹识摆脱乡亲西西里岛。

　　同样也是影视小序次，这个小序次的资源很丰裕□，可能让咱们躺正在被窝内部旁观影戏，免除找影戏资源的忧愁。

　　托纳众雷以为己方找到了知音。他写脚本也是云云，一样要花很长时光来企图、酝酿，《西西里的美艳传说》故事正在他脑子里晃悠了12年，真正下笔的岁月□，很速就能达成。

　　但富饶戏剧性的是，该片继续夺得众个邦际性奖项的认同，金球奖、奥斯卡都纷纷把最佳外语片大奖颁给了《天邦影戏院》，这才妙手回春。但该片的达成版是正在10年之后，才显现正在导演版的DVD中，比从来的版本长50众分钟。

　　2000年《西西里的美艳传说》公映，托纳众雷的西西里情结更是有增无减。正在导演自己看来□，从影戏的叙事□，实质组织来看，“《西西里的美艳传说》和其他几部影戏区别正在于□□，没有史诗的感应。”

　　“这是不行避免的□□，我也很难不去如许做。”托纳众雷告诉记者：“我的大大批作品都是正在一个相对封锁的地方达成，譬喻西西里岛上的小城镇上，扫数人的生存都是缠绕着广场举行，这是小镇的中枢，因而□，我的许众影戏都涉及到这个广场□□。这是肯定的□。”

　　托纳众雷一经暴露□，和《天邦影戏院》一律富饶戏剧性，他的初恋恋人也曾失散了众年。“当她看到了影戏《天邦影戏院》之后，她认识到什么□□，而且给我打电话□。从那之后，咱们往往会相互通电话。她和我年齿差不众，非凡美艳，许众人都拜倒正在她的石榴裙下。我那时很惭愧□□，从不以为己方会有什么时机去寻觅她□□，因而，我也平昔没有对她说过任何话。我知晓，当年她并不爱我□。我思□，当她25年之后爱上了我，但那时我依然没有了这种同样的感应。”

　　正在西西里岛拍摄过4部影戏之后□□，每次托纳众雷面临记者□，险些扫数人都市向他提及他的乡愁。每次□，他都要耐心地疏解一遍：“我更答应说这是一种情结，而不是思乡□。肃穆事理上说，我只要一部影戏是真正带有思乡的心境，那即是《天邦影戏院》。除此以外□□，都是以西西里为布景□□，可是所外达的对乡亲的情结，它依然造成了一种魔咒，并且是我没有手腕可能解脱的魔咒。”

　　戴着眼镜□□，神情略带惨白，托纳众雷活脱脱是重迷《天邦影戏院》的小男孩，《西西里岛美艳传说》中芳华期小男生的原型，敏锐、聪敏、不引人防卫、而又世俗□□。

　　《巴里亚》是2009年威尼斯影戏节的开张片。如许的大手笔，正在《综艺》正在杂志看来，导演有点下手重了□□，“处充满着乌有的怀旧情怀、低价的慨叹主义以及过于油腻的管弦配乐□。”

　　正在地中海中央，人丁繁密的西西里岛混居着差异种族的人，这里的火山、地动和黑手党同样活泼。

　　托纳众雷很早就开端职责，最初的职业是照相师，他拍的照片被刊载正在差异的照相杂志上□□。16岁时，他插足了皮兰德罗和菲利波的两出舞台剧。20岁出面，他依然开端正在一家制片公司任职，插足脚本的编写和导演助理职责。26岁时，他执导的首部记录片《LE MINORANZE ETNICHE IN SICILIA》正在意大利萨莱诺影展上得到最佳记录片奖□□。30岁，他达成己方童贞作影戏《CAMMORRISTA》，该片得到意大利影戏记者协会最佳导演的银带奖以及金球奖最值得盼望新导演奖。

　　此前，托纳众雷的影片从没有正在中邦正式公映过。可是他正在中邦文艺青年的心目中有至高位子□。正在北京，新片《巴里亚》有3场展映会□□，每场爆满之后，都有观众站着看完这部长达163分钟的影片。一位站正在最终一排的文艺女青年告诉记者：“我昨天看过一遍了□，但没有一律看懂，企图再看了一遍。”

　　他唯从来记者招供的是，《天邦影戏院》的主人公确实有热烈的个别颜色□□。“我的许众片子里□，那些小孩子□□，童年故事，众众少少都带有少许我个别的自传颜色的□□，以及个别成份□。”

　　“我平昔没有当真地滥用心情的这种配方来拍摄影戏□□。只可说，我裁夺拍一部影戏的岁月，我带着特定的心情、爱，来跟从这个故事□。某种事理来说，我是被影戏里的人物牵着走了，哪怕他们有时会把我引入舛误的境界，我也绝不正在乎。”托纳众雷说。

　　托纳众雷告诉记者□，莫妮卡-贝鲁奇传说他正在拍这部影戏，主动打电话来问：“你邀请了那么众明星来演，如何不给我也找个脚色□？”然后，他才被迫找了个给她露脸的脚色□，《巴里亚》的主角都是意大利的新秀弗朗切斯科-夏纳和马格莱丝-玛德。

　　托纳众雷特别的心情诉求方法□，很容易打感人的心里。但这种方法很容易让许众影迷、媒体，一厢甘心地以为，他的大大批影戏都带有粘稠的自传颜色□□。这也是导演托纳众雷□，往往要面临的一个烦杂的题目。

　　这个魔咒成为某些影评人诟病的“被屡屡销售的乡愁”，也成为某些资深影迷发觉正在托纳众雷的影戏里不息反复的场景：譬喻行动中央的广场、胶片……

　　托纳众雷身形瘦小，衣着玄色的外衣□，比54岁的实践年齿显得更年青□。他不讲英文，只对感乐趣的题目滚滚不断；大大批岁月，他拘束、谦虚、礼貌□□。他从外衣口袋里摸出来的□，不会是人人通用的纸巾□，而是一块清白的手帕□。

　　12月□， 北京百老汇中央影院□，正在一个只可容纳400人的影厅内，涌进了500众人，尚有巨额的影迷盘桓门口□□，不息地问：“咱们能进去吗□□？哪怕站着。”

　　3年前，托纳众雷一经正在北京呆了近一个月的时光□，达成了5分钟的奥运传扬片《重聚》□□。

　　托纳众雷的职责方法很额外。大大批影戏都是己方担负编剧，需求思虑长久□□，才下笔达成□□。恩里克-马格莱利以为□□，他的影戏之因而感人、让人感同身受□，以至以为即是自传□□，其缘由正在于：“他不是为了拍影戏而拍影戏□，而是用己方的心、思想，感触到人命中最紧要的东西，并以己方的方法讲述出来。而这种方法，不但仅是讲述出来的是意大利的生存，而是全人类许众协同感触到的东西。”

　　1995年，托纳众雷执导了《天邦星探》□。该片讲述了一位导演以天邦选秀的外面□□，骗钱取利。该片没有其他片子驰名，但托纳众雷自己却以为□□，该片应算入他西西里众部曲之中。“我也不知晓，为什么许众人不答应把《天邦星探》和《天邦影戏院》合联起来，这部影戏正在许众地方都公映了。借使说，《天邦影戏院》是合于影戏的一个童话般夸姣的故事，阿谁天下充满了夸姣、奇幻□□，但正在《天邦星探》里，反响的却是影戏界的黯淡面□，闪现的是百般各样的恶人□□，为了到达私利，看风使舵，不择机谋□□。就像一枚硬币的正背面，有天渊之别的两个天下，却同时存正在。”

　　许众年前，托纳众雷和诺贝尔文学奖得主、《百年孑立》的作家加尔列尔-加西亚-马尔克斯的睹过一边。和这位文学巨匠的闲话□□，让他至今印象长远□，越发是马尔克斯道到的一个观念：“当你的讲一个故事的岁月，不要简单地下笔□□，要众去构想□，众去思□，把它思得足够填塞、足够长远的岁月，再去用很短的时光举行下笔，把这个故事写完。”

　　该片被誉为托纳众雷至今为止最有野心的影戏。莫妮卡-贝鲁奇、米歇尔-普拉西众、拉乌尔-博瓦、途易吉-罗-卡肖等30众位意大利最顶级的大牌明星都正在片中客串上演；其余，他还雇佣了3万5千名大伙优伶；配乐如故是音乐巨匠埃尼奥-莫里康内，他继续和托纳众雷维持互助□，《天邦影戏院》、《海上钢琴师》的配乐都是出自他之手。